Juleskikk Norweigan-traditioner Kort

Adolph Tidemand var Norgens ledande målare för folklivet på 1800-talet. Han gjorde det till sitt livs verk att skildra den norska jordbrukarens liv och anpassningsbar. Han är ett enande figur i nationell romantik och inspirerade många av poeterna från den tiden med sitt bilder, inklusive Andreas Munch och Bjørnstjerne Bjørnson. Den senare halvan av 1840-talet betraktas ofta som en konstnärlig blomningstid för Tidemand. Därefter målade han stora verk som Möhippa Bröllop i Harhot (1848 tillsammans med Hans Gude), Haugianerne (1848) och De ensomme-målet (1848). Dessa tidigt bilder kännetecknas av en idealiserad representation av den norska jordbrukaren. Senare i strejkan i bilder var tonen mer dramatisk och realistisk. Detta gäller bilder som Tvekamp i et bonde bryllup (1864) och Fanatikerne (1866), båda stora verk från hans senare produktion. Tidemand föddes i Mandal 1814. Han studerade under åren 1832-1837 vid konstakademin i Köpenhamn, där han var Johan Ludvig Lunds elev. Under 1837-1841 studerade han historiematning under Theodor Hildebrandt och Wilhelm Schadow i Düsseldorf. Tidemand hade ambitionen att bli en historiemålare, och 1841 väckte han uppståndelse med sin första historiska sammansättning: Gustav Vasa talade till dalkarlen i Morakyrkan, en bild från svensk historia. Bild köptes för Kunstverein für Rheinland und Westfalen. Med ett stipendium hemifrån reste han via München till Rom (1841-1842), där han fick bestämda intryck, särskilt från Raphael och Perugino. Här arbetade han med studier för en altarbit, Kristus välsignar de små barnen, beställda för vår Saviors kyrka i Oslo. Efter att ha återvänt hem 1842 borttappad han kommissionen, eftersom han inte böjer sig för Johann Sebastian Welhaven krav på att han skulle utföra det i Rom. Tvisten fråntog honom viljan att lösa i Norge, och 1845 bosatte han sig i Düsseldorf. Bortsett från en vistelse hemma 1848-1849 stannade han kvar där under resten av sitt liv, men med många studier från resor till Norge. De viktigaste hade redan tagit ställe 1843, när han besökte Gudbrandsdalen, Sogn, Voss och Harhazard. Här, och nästa sommar i Telemark, fann han en jordbruksmiljö som fortfarande hade bevarat en stor del av sin originalitet, och han kom för att se det som sitt livs uppdrag att återge den "i rent, polerat bilder". I senare verk som Slagsmål i et bonde bryllup (1862-64) och Fanatikerne (1866, Nationalmuseum, Stockholm) ersätts idyll med en kondenserad dramatisk spänning, och en starkare realism är ibland märkbar, som i Nød (1874, Kristiansand gallery). Mindre betydelsefulla är hans altarbitar. Under sina senaste år tog han upp historierlackeringen igen, men hans kristna 4-landskap kom inte längre än skissen. Det är i den säkra och uttryckliga sammansättningen som Tidemand har sin styrka. Vi finner finare målningsvärden ​ i första hand ​ i hans många skisser och studier, som tagits från många hörn av land, och även från Värmland och Dalarna. Nationalmuseet äger 117 målningar och studier och ett antal teckning äger av honom.