Svart kvadrat poster

Black Square Kazimir Severinovich Malevich (1879-1935) Medium: Oil on canvas Year: 1930 Housed at: Hermitage, St. Petersburg, Ryssland Recommended printing storlek at 300 PPI: 28x28 in Cloest storlek to original: 21x21 in Maximum at Maximum at Maximum at Maximum at Maximum at Maximum at Maximum at Maximum at Maximum at Maximum at Maximum at Cmax. 100+ PPI: 52x52 i Innan du placerar din beställning väljer du knappen "Anpassa den!" på nedre högerna under "Lägg till i kundvagn" och väljer "Utskriftsalternativ" mitt uppe i den övre lämnat. Ange ett av måtten för önskad ram-storlek. Kazimir Severinovich Malevich (den 23 februari 1879) var en rysk konstnär av polsk härkomst, pionjär för konst för geometrisk abstrakt och upphovsman till Avant-garde Suprematist-rörelsen. Livet och arbetet i Kazimir Malevich föddes nära Kiev i det ryska imperiets Kievregering. Hans föräldrar, Seweryn och Ludwika Malewicz, var etniska polacker[1]och han baptiserades i den romersk-katolska kyrkan. Hans far var chef för en sockerfabrik. Kazimir var det första av fjorton barn, även om endast nio av barnen överlevde in i vuxen ålder. Hans familj flyttat ofta och han tillbringade den största delen av sin barndom i byarna i Ukraina mitt i sockerbetsodlingar, långt från kulturcentrum. Fram till 12 års ålder visste han ingenting om professionell konstnärer, trots att konsten hade omgett honom i barndomen. Han var förtjust i bondbroderier och i dekorerade väggar och spisar. Han kunde själv måla i stil. Han studerade teckning i Kiev mellan 1895 och 1896. 1904, efter far död, flyttat han till Moskva. Han studerade vid Moskvas skola för målning, skulptur och arkitektur 1904-1910 och i studion Fedor Rerberg i Moskva (1904-1910). 1911 deltog han i den andra utställningen för gruppen Soyuz Molodyzhi (Ungdomsunionen) i Sankt Petersburg tillsammans med Vladimir Tatlin och 1912 anordnade gruppen sin tredje utställning, som omfattade verk av Aleksandra Ekster, Tatlin m.fl. Samma år deltog han i en utställning av den kollektiva Donkey-Svan i Moskva. Vid den tidpunkten påverkades hans verk av Natalia Goncharova och Mikhail Larionov, ryska avantgardemålare som var särskilt intresserade av rysk konst som hette lubok. I mars 1913 öppnades i Moskva en stor utställning av Arihamh Lentulovs målningar. Effekten av denna utställning var jämförbar med Paul Cezanes effekt i Paris 1907, eftersom alla de viktigaste ryska avantgardekonstnärer som fanns på den tiden (inklusive Malevich) omedelbart tog till sig kubismens principer och började använda dem i sina verk. Redan under samma år blev den kubansk-futuristiska operassegraren över Sol med Malevichs etapp en underbar framgång. 1914 utställde Malevich bland annat sina verk i Salon des Inberoende ants i Paris tillsammans med Alexander Archipenko, Sonia Delaunay, Aleksandra Ekster och Vadim Meller. 1915 lade Malevich grunden för supersmatism. Han publicerade sitt manifest "Från kubism till sudanesisk. Under 1915-1916 arbetade han tillsammans med andra supersmatistkonstnärer i ett jordbruks-/hantverksföretag i byn Skoptsi och Verbovka. Under 1916-1917 deltog han i utställningar från Diamonds-Jacken i Moskva tillsammans med Nathan Altman, David Burliuk och A. Ekster, bland andra. Exempel på berömdar på hans supersmatistverk är Black Square (1915) och White on White (1918). Efter Revolutionen i oktober blev Malevich medlem i Narkompros-kollegiet, kommissionen för skydd av monument och museekommissionen (allt från 1918-1919). Han undervisade vid Vitebsk Practical Art School i Sovjetunionen (numera en del av Vitryssland) (1919-1922), Leningrad Academy of Arts (1922-1927), Kiev State Art Institute (1927-1929) och konsthuset i Leningrad (1930) Han skrev bok The World som Non-Obtivity (München 1926; English trans. 1959) som beskriver hans supersmatistteorier. 1927 reste han till Warszawa och sedan till Berlin och München för ett retrospektiv som slutligen erkände honom internationell. Han gick med på att lämna de flesta av målningarna bakom när han återvände till Sovjetunionen. Malevichs antagande att en förändring av de sovjetiska myndigheternas inställning till den moderna konströrelsen skulle ta ställe efter Lenins och Trotskijs bortgång från makten visade sig vara korrekt på några år, när den stalinistiska regimen vände sig mot abstraktionstänkande och betraktade dem som en slags "bourgeoiskonst" som inte kunde uttrycka social realiteter. Som en följd av detta konfiskerades många av hans verk och han förbjöds att skapa och visa liknande konst. Kritiker förlöjligade Malevich för att ha nått konst genom att förneka allt bra och allt rent: kärlek i livet och kärlek i naturen. Westernizer- och konsthistorikern Alexandre Benois var en sådan kritiker. Malevich svarade att konsten kan utvecklas och utvecklas för konstens skull, oavsett njutning: konsten behöver inte oss, och den behövde aldrig oss sedan stjärnorna först shone i himlar. Malevitjs verk dök nyligen upp på konstutställningar i Ryssland efter en lång frånvaro. Sedan dess har konstnärer försökt återinföra konstnären till ryska älskare för målning. En bok av hans teoretiska verk har publicerats med en antologi av minnen och skrifter. Malevich dog av cancer i Leningrad den 15 maj 1935. Vid sin dödsbädd utsattes han med den svarta kvadraten ovanför honom. Hans aska skickades till Nemchinovka och begravdes i fält nära hans dacha. En vit kub med svart kvadrat placerades på hans grav. Staden Leningrad har betalat ut en pension till Malevichs mor och dotter. "Inget fenomen är dödligt", skrev Malevich i ett opublicerat manuskript, "och detta elak inte bara kroppen utan även tanken, en symbol som visar att man ständigt återinsätts i en annan form som faktiskt existerar hos den medvetslösa och medvetslösa personen." Född Nyligen fastställde ukrainska konsthistoriker konstnärens exakta födelsedatum: 23 februari, 1879. Malevich och Ukraina, av professor D. Gorbatjov, 2006, Kiev, avslöjar många nya biografiska detaljer. Fransk konsthistorikern Andrei Nakov återupprättade Malevichs födelseår 1879 (och inte 1878), och argumenterar för återställande av den polska stavningen av hans namn. Den fjärde versionen av hans magnumopus målad på 1920-talet upptäcktes 1993 i Samara och köptes av Inkombank för 250 000 dollar. I april 2002 auktionerades målningen ut för en miljard dollar. Köpet finansierades av den ryska filantropismen Vladimir Potanin, som donerade medel till den ryska Missionen Kultur och slutligen till den statliga samlingen av kulturarvsmuseet. Enligt Hermitages webbplats var detta det största privata bidraget till statliga konstmuseer sedan Revolutionen i oktober. Den 3 november 2008 fastställde Malevich, med titeln Suprematist Composition från 1916, världsrekordet för allt ryskt konstverk och allt annat konstverk som såldes på auktion för det året, och sålde på Sotheby’s i New York City för drygt 60 miljoner US-dollar (vilket vida överträffar hans tidigare rekord på 17 miljoner US-dollar år 20000000). Malevich i populärkulturen Smugglingen av malevich-målningar från Ryssland är ett nyckel till Martin Cruz Smiths rödtorg. Noah Charneys roman, The Art Thief berättar om två stulna Malevich White på vita målningar och diskuterar konsekvenserna av Malevichs radikala supersmatistkompositioner på konstvärlden. Kredit: Anpassad från Wikipedia All information tillhandahålls endast i utbildningssyfte.